长恨歌
           白居易

　 汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鞞鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流！
黄埃散漫风萧索，云栈萤纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。
天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处！
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉。对此如何不泪垂！
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青蛾老。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠；
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠裳寒谁与共？
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。
排云驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。
闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
榄衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
但教心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
七月七日长生殿，夜半无人私语时：
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
 

　
 
 
 【作者】
　772－846，字乐天，晚号香山居士，排行十二，下邽（今陕西渭南）人。贞元
　十四年(798)进士，授秘书省校书郎。元和元年(806)中才识兼茂明于体用科，
　补盩厔（今周至）县尉。曾任翰林学士、左拾遗、左赞善大夫。因上书忤执政，
　贬江州司马，移忠州刺史。长庆时，由中书舍人出任杭州、苏州刺史。后以太
　子少傅分司东都，终刑部尚书。早年与元稹友善，诗亦齐名，并称元、白。晚
　年与刘禹锡酬唱，时称刘、白。有《白氏长庆集》，《全唐诗》存诗三十九卷。
【品评】
　　　白居易在任盩厔县尉时，于元和元年 (806)十二月和陈鸿、王质夫同游仙
　游寺，谈论唐玄宗和杨贵妃的故事，作了《长恨歌》，陈鸿跟着作了《长恨歌
　传》。一篇叙事诗，一篇传奇小说，都是文学珍品，前者尤历代传诵，脍炙人
　口。
　　　《长恨歌》是根据历史事实、民间传说、并通过艺术想象和虚构创作的长
　篇叙事诗。全诗八百四十字，涉及时间跨度近二十年，空间跨度则由长安到蜀
　中，由人间到仙境。人物性格鲜明，故事情节曲折离奇，又将近体诗的音律融
　入乐府歌行，语言流畅优美，音韵和谐悠扬，诗情浓郁，沁人心脾，从而将我
　国叙事诗的创作推向新的境界。
　　　全诗以“惊破霓裳羽衣曲”为界，分为前后两大部分。前一部分写致“恨”
　之因，这是讽谕主题说的根据；后一部分写“长恨”本身，这是爱情主题说的
　根据。作者从当时流行的“说话”和传奇小说中吸取了创作方法和表现技巧，
　因而这篇叙事诗有不少新的艺术特点。例如：一、善于结合人物性格的发展而
　发展情节、结构作品，突现主题。一开头即揭示了唐玄宗的主要性格特征——
　“重色”，然后从各个侧面进行刻划，情节也随之发展：“思倾国”，选妃子
　华清赐浴、兄弟列土、骊官歌舞、安史乱起、马嵬兵变，逃难蜀中，这是“重
　色” 的表现和后果； 从入蜀到回京的思念妃子以及命方士“致魂魄”，则是
　“重色”性格在悲剧情境中的延展和深化。因为主线分明，所以剪裁得当，体
　制宏丽，既波澜叠起，又层次井然。写到杨贵妃对方士讲了“在天愿作比翼鸟，
　在地愿为连理枝”之后，即以“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”点明“长
　恨”而结束全诗，因为人物性格至此已无可发展，无须再费笔墨。二、善于通
　过人物对事件、环境的感受和反应来表现人物情感，因而常常把叙事、写景和
　抒情熔于一炉。如“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”，只两句就概括了马
　嵬兵变，是最精炼的叙事，但杨妃“宛转”求救的神态，玄宗“无奈何”的心
　情，也和盘托出。至于写唐玄宗触景念旧，见物怀人的那些诗句，这个特点表
　现得更突出。三、善用比拟、烘托等手法，往往只一两句诗就展现一种感人的
　情境。如用“玉容寂寞泪阑干”写听到天子派来使者时的杨玉环，已极形象，
　再用“梨花一技春带雨”加以比拟而神情毕现。又如“思悄然”和“未成眠”
　已能表现李隆基彷徨念旧的心情，再用“夕殿莹飞”、“孤灯挑尽”来渲染环
　境、勾勒肖像，将他处于幽禁状态的凄凉晚景烘托出来。
　　　对《长恨歌》的主题，历来有不同理解。从作者的创作意图看，大约意在
　讽论当时和以后的统治者应以李隆基为戒，不要因“重色”而荒淫误国，造成
　“长恨”。但在后一部份，作者把失掉政权后的李隆基写得那麽感伤凄苦、一
　心思念妃子；把幻境中的杨妃对明皇的感情写得那么纯洁专一、坚贞不渝；而
　那些情景交融、音韵悠扬的诗句又那么缠绵悱恻，富于艺术感染力；就客观效
　果说，自然引起读者对李、杨生死相思的同情。《长恨歌》的影响不仅表现在
　诗歌创作方面，也不局限于国内。元代大戏曲家白朴根据它写了《梧桐雨》，
　清代大戏曲家洪升根据它写了《长生殿》；在日本，也经过改编被搬上舞口。