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[摄录编系统硬件技术]浅谈非编系统的硬件技术
浅谈非编系统的硬件技术

  1 概论

  非线性编辑这个名称是为了与传统的线性编辑相区别而产生的。传统的电子编辑方法是线性编辑。在非线性编辑系统中,
视音频素材存放在盘体表面同心圆状的磁道中,磁头在二维的极坐标环境中定位和读写。对于存储在盘上的任意位置的素材,
磁盘与磁头二者的联动一般用几ms就可以找到,找点时间基本上没有差别,所以称为非线性编辑。
因此,通常把基于磁带的编辑系统称为“线性编辑系统”,而把基于磁盘的编辑系统称为非线性编辑系统。

  由于非线性编辑系统的信息存储位置与接受信息的顺序不相关,盘上所存任何文件均可随时调用或修改,
插入内容不需要重录,大大提高了编辑效率。不仅如此,更重要的是,它还具有许多线性编辑所不具有的功能,
可以处理文字、图形、图像、动画等多种形式的素材,实现了完整意义上的非线性编辑,极大丰富了影视制作的手段。
常见的非编系统分为三类:

  1)基于工作站平台的系统。该系统大多建立在SGI图形工作站基础上,一般图形、动画和特技功能较强,但价格昂贵,软硬件支持不充分。

  2)基于MAC平台的系统。该系统在非线性编辑发展的早期应用得比较广泛,未来的发展在一定程度上受到苹果硬件平台的制约。

  3)基于PC平台的系统。
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gznuetc 发表于 2008-7-8 7:24:00 | 阅读全文 | 回复 | 引用通告
 
[电视编辑制作技巧与经验]H.264 / MPEG-4 介绍

H.264 / MPEG-4 介绍


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gznuetc 发表于 2008-7-8 7:16:00 | 阅读全文 | 回复 | 引用通告
 
[摄录编播软件技术园]premiere 视频滤镜详解
 
7.3.12 Transform视频滤镜效果组Transform视频滤镜效果组中共有十种视频滤镜效果。.Camera View(照相机视角)本视频滤镜效果模仿照相机从不同的角度拍摄一个片断。
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gznuetc 发表于 2006-11-16 0:14:00 | 阅读全文 | 回复 | 引用通告
 
[教育电视节目管理与评价]建立教学视频的必要性及标准的探讨
随着互联网的飞速发展,网络不仅开始改变了我们的生活方式、价值观,同时也将改变我们的教学模式和学习方式。随着过去十年我国高等教育信息化的飞速发展,为未来我国高等教育核心业务信息化的发展打下了扎实的基础。教育核心业务的信息化进程,首先是建立网络课堂,实现教师面授过程的信息。只有这样才能为教育核心业务信息化做好基础,同时使网络化课程能够真正起到辅助教学的作用。

    一、建立教学视频的必要性

    在我国网络学校已经发展了很多年,但是总体上来说,还处在很不理想的状态。从网络学校的学生人数来看,网络学校的学生所占的社会学习者的比例非常少。深究其根本的原因是网络学校的课程内容和形式无法满足学习的实际需要。目前的网络大学基本上还处在“文字课程资料的传递”这一十分简单的工作上。更由于网络大学的课程资料中基本只有文字的课程资料,因此很难引起社会学生通过网络进行正常学习的兴趣。另一方面,由于目前的网络大学缺少教学视频,因此通过网络大学的学习基本还处在自我阅读文字课程资料的阶段,学习效果很差,造成网络学校的教学质量无法得到保障,网络大学的学生无法得到社会的承认,从而进一步限制了网络学校的发展和再社会化教学过程中发挥重要的作用。从高等学府的内部来看,网络课程的需求随着我国高等教育改革的深入,也被提高了非常急迫的地步。提高高等教育的教学质量需要建设完整网络课程资料库,而一个完整的网络课程资料库,如果只有简单的教师文字课程资料显然是远远不够的,而作为高等教育老师知识再创造的一个最好的环节,教师课堂面授的过程,无法完整地在网络环境下,势必造成这样的网络课程资料库都不是完整的,这只能说是网络的电子教材,而不是网络化的课程。

    综上所述,我们可以看出,实现网络课堂,是想教师授课过程的信息化,是我国高等教育核心业务信息化的基础,是信息化过程中的核心和基础。未来十年的高等教育信息化的必经之路,也就是首先教师课堂面授过程的信息化、网络。因此能够建立标准的网络课程,是目前高等教育信息化中心的基础。一个完整的网络课程资料,应该不仅仅包含完整课程文字资料,最重要的是建设课程视频,从而能够真正的让网络课程在社会教学和提高教学都将起到十分关键的重用。

    二、教学视频资源的标准应该从哪个方面去制定

    作为一个将要应用于教学的视频资源,我们认为,其标准应该从三个方面去考虑:首先是教学视频标准所要涉及到的集体来考虑,因此要从三个方面:教师主体、学生主体、管理人员主体的制定。其次应该从录制内容,画面呈现、图像质量、录制结果三个方面来制定。最后我们还需要充分地考虑实用的角度出发,简化老师的试用过程,做到简单易用,方能培养起师生利用网络录播进行广泛教学的可行性,从而使得这样的设备能够快速而实用,从而使得教学过程常态化,教师也必然会愿意使用这样的设备来创建自己课程最佳的效果。

    三、教、学、管三个主体对教学视频资料的标准需求;

    a)教学视频在内容上的标准

    一个完整地体现了教师面授过程的教学视频应该包括哪些方面的内容呢?这个标准其实不难制定,也就是应该包括整个教学环节的所有的内容,应该包括教师的语言、表情、肢体动作,因为一个优秀的教师总是能够通过自己的语言、表情、肢体动作完成对课堂教学知识的充分阐述,传达文字资料以外更多更丰富的教学内容,因此这部分内容是极其重要的。其次应该包括教授授课过程中间所使用的一切教学工具和教学内容,例如:教师的板书、教师利用多媒体教学设备所展示的多媒体课件等等,都应该根据教学过程被视频化,最后,学生作为一堂课程的接受对象,师生之间的互动是重要的教学环节,需要视频化,而学生听课时的精神状态也从一个侧面很好的表现了教师的教学生动性,因此也需要被视频化。所以我们说从内容上来考虑教学视频的标准,就应该包括教师的内容,教师授课资料和教学工具的内容,学生听课的内容,才能组成一个完整的教学视频。

    b)符合教育心理学的教学视频资源应该是怎么样一个标准的呢?

    我们都知道,人们最能接受的视频模式是电视直播的模式或者电影模式,这两种模式的本质其实是相同的,就是以实际发生的时间为顺序,真实地记录课堂所发生的全过程全场静。过去我们更多地是采用多画面同屏排列的录像模式来录制课程实况,这种方式,由于受到画面分割的限制,无法将课堂的内容完整地录制下来,而且违背了教育心理学和人的视觉原理。因此优秀的教学视频的标准必须是在保证完整地、按照时间顺序录制全部课堂内容的同时,以电视直播的模式或则电影模式录制课程。

    c)必须支持使用所有的电子课件

    在教学过程中,由于可能使用的教学课件是千变万化的,因此我们无法要求教师只使用单一格式的电子课件,如果这样,将极大地限制教学的发挥,因为有很多的电子课件是无法用单一的格式所能够完整地表现出来的,这样势必要求教师抛弃一些很好的课件,这将影响到教学的质量。因此能够支持任意电子课件的试用,也是一个极其重要的标准。

    D)录制的结果必须是通用的格式

    我们认为,教学视频的录制,不仅仅是为了保存优秀教师的教学资源,更重要的意义是在于其具有广泛地的传播性。因此一个教学视频的录制格式的标准,应该满足三个方面的特性,也就是通用性、传播性和时效性,根据这三方面的要求,我们不难看出,微软公司的流媒体格式的视频文件格式,极好地满足了这方面的要求。由于微软的操作系统在世界范围内被广泛的使用,因此它的流媒体标准已经成为了实际意义上的标准,具备了时效性、通用性和传播性,因此,使用流媒体格式作为教学视频资源的录制格式将极好地保证的教学视频资源的被充分传播和使用。

    e)我们需要怎么样的教学视频质量呢?

    过去由于受到计算机技术和网络技术的局限,教学视频的质量往往无法满足我们的实际的需要,而今天依靠我们已经掌握的计算机技术和网络技术,我们完全有理由为教学视频制定更好的质量要求。在充分考虑现有的设备能力、校园网络的现状和计算机技术的可实现性,我们认为,理想的教学视频应该能够做到:在图像质量上支持1024*768*32bit的高分辨率,在录制的数据量上,应该支持300K/S~2M/S的码流,从而能够保证在网络环境下的流畅传输,传播速度能够达到每秒25帧。这些标准保证了教学视频是高清晰的,流畅的。

    f)必须支持全自动的录播

    必须支持全自动的录播,这不仅仅是使用的要求,同时也是教学和教学资料库建设的要求。首先,只有实现全自动的录播,我们才能够避免录播过程对教学的干扰,实现教学的常态化,才能保证教师授课的完整性,才能真正体现教师授课的价值。其次,根据不完全统计,全国高等院校平均每学期、每个学校的课程为35000课时,如果我们只录制其中的10%也需要录制3500课时,面对这样繁重的工作,如果不能实现全自动的录播,根本无法实现课程资料库建设的实际需求,无法实现大量课程的录制工作,因此简单易用,全自动录播必须是教学视频录制设备的一个最重要的技术标准。

    综上所述,我们可以总结出,教学视频和教学视频录播设备的几个基本的技术标准,就是:以电视直播或者电影的模式,记录课堂的全过程全场景,必须能够支持全自动的录播,简单易用保持教学的常态化,必须以最通用的流媒体格式来保存资料,从而保证了教学视频的实效性、传播性。我们必须提供高清晰且流畅的画面质量,同时支持各种电子课件的使用。我们相信随着计算机技术和网络技术的发展,这样的技术标准必将还会被进一步地提高


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gznuetc 发表于 2006-11-15 23:53:00 | 阅读全文 | 回复 | 引用通告
 
[摄录编系统硬件技术]数字录像机的格式与学校摄录编系统的配置

数字录像机的格式与学校摄录编系统的配置


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gznuetc 发表于 2006-11-15 22:49:00 | 阅读全文 | 回复 | 引用通告
 
[蒙太奇与电视手法]蒙太奇手法

蒙太奇手法

早在十九世纪末期的时候,电影大师们就开始使用蒙太奇——这个使电影产生了飞跃的手法。蒙太奇在电影创作中呈现了惊人的艺术效果并创造了感人的艺术力,在流动的画面结构里面,蒙太奇成了最有效的创作方法。
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gznuetc 发表于 2006-11-15 22:35:00 | 阅读全文 | 回复 | 引用通告
 
[蒙太奇与电视手法]蒙太奇的作用
(一)叙事

电影的画面是分别拍摄的,运用蒙太奇手法把众多的镜头剪辑来,可以表现完整的思想内容,叙述故事,构成一部为广大观众所理解的影片(或某一片段)。以电影上一个典型的短片为例,美国导演鲍特的《火车大劫案》,是由以下些镜头“编排”而成的。

1.车站电报室内景,匪徒走进来,用绳索捆绑报务员。

2.水塔的外景,匪徒走进火车车厢。

3.一辆邮车的内景,匪徒击倒邮务员,劫走邮包。

4.机车上的司机台和煤车,匪徒和司机搏斗。

5.机车停车,司机在匪徒的胁迫搞活走下车来。

6.停下的火车外景,匪徒洗劫旅客。

7.匪徒跳上机车逃去。

8.停在远处的机车,匪徒跳下车来。

9.树林茂盛的山谷,匪徒涉过一条水溪。摇镜头:远处有一群马在等候他们,匪徒上马急驰而去。

10  站电报室的内景,一个小女孩替报务员解开绳索。

11  道地的西部跳舞场,报务员来报告正在跳舞的警察。
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gznuetc 发表于 2006-11-15 22:32:00 | 阅读全文 | 回复 | 引用通告
 
[蒙太奇与电视手法]理解“蒙太奇”剪辑思想
蒙太奇是法文montage的译音,原本是建筑学上的用语,意为装配、安装。影视理论家将其引伸到影视艺术领域,指影视作品创作过程中的剪辑组合。
"蒙太奇"的含义有广狭之分。狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段,即在后期制作中,将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列,构成一部完整的影视作品。其中最基本的意义是画面的组合。电影美学家贝拉·巴拉兹谈及:蒙太奇是电影艺术家按事先构想的一定的顺序,把许多镜头联接起来,结果就使这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。可见,蒙太奇不是与镜头画面同一的元素,蒙太奇是将这些元素进行组装的规则,是一种影视语言符号系统中的修辞手法。
广义的蒙太奇不仅指镜头画面的组接。 从这个意义上讲,普多夫金的著名论断"电影艺术的基础是蒙太奇"这句话今天仍然适用,并且极有可能永远适用。蒙太奇作为技巧和思维之存在,有着根深蒂固的人类心理学基础。
蒙太奇的视觉心理学基础
人类生活在一个运动的世界里,物体通过我们的视野,视网膜上留下了一连串映像,而视网膜要求视野有变化才能正常活动。当人的眼睛盯住某个固定的物像(如墙上的某个斑点)目不转睛约五分钟左右,这一图像便会变得模糊不清。如果看一眼另外的东西,再回到原先那个图像上它又清楚了。这个实验表明:人眼具有不断追寻新的图像的生理本能。
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gznuetc 发表于 2006-11-15 22:29:00 | 阅读全文 | 回复 | 引用通告
 
[摄录编系统硬件技术]镜头组接的一般规律和方法

镜头组接的一般规律和方法

我们都知道,无论是什么影视节目,都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的。这些镜头所以能够延续下来,使观众能从影片中看出它们融合为一个完整的统一体,那是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律,这些规律我们将在下面的内容里做详细的叙述。
(1)镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律
镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。不符合逻辑观众就看不懂。做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确,在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求,即思维逻辑选用哪些镜头,怎么样将它们组合在一起。
(2)景别的变化要采用“循序渐进”的方法
一般来说,拍摄一个场面的时候,“景”的发展不宜过分剧烈,否则就不容易连接起来。相反,“景”的
变化不大,同时拍摄角度变换亦不大,拍出的镜头也不容易组接。由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头,可以造成顺畅的连接,形成了各种蒙太奇句型。
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gznuetc 发表于 2006-11-15 22:21:00 | 阅读全文 | 回复 | 引用通告
 
[镜头元素与镜头语言]《暖》的镜头语言分析
《暖》是由霍建起导演、秋实编剧,根据莫言小说《白狗秋千架》改编的一部电影,曾获第16届东京国际电影节最佳影片奖、最佳男演员奖,第23届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳编剧奖。
  
   《暖》讲述了在城市工作的井河回到10年没有回过的农村老家,在家乡的桥头遇到了暖———一个他很怕见到又从未忘记的人,从而引发了一段他和曾经的恋人暖以及哑巴之间的一段回忆。全片没有惊心动魄的戏剧冲突,也没有异彩纷呈的视觉奇观,它所表达的是只一种感受,一种追问。尽管观众对这种感受和追问抱不同态度,但是其镜头叙事风格,还是得到了绝大多数人的认同。
  
   电影采用的是一种双时空转换的叙述方式,将现实和回忆交错在一起,在回忆与现实之前来回穿梭。暖调的回忆,使得一切似乎都是那样的美好、恬静。无论是打谷场上丰收的人群,快乐的秋千,还是小武生给暖上妆时那种近乎金黄的晖光,都透出一种欢乐的希望之光。而现实却恰恰相反。现实的世界里,从前那个美丽的暖因为从秋千上摔了下来而变成一个不再怀抱希望的瘸子,她经历了两次没有结果的等待,只有接受残酷的现实,所以,她的世界是灰冷的,她的世界中,只有那永远也下不完的雨。——冷调和暖调的交替使用,很明显地将现实和回忆区分开来,也直接反映了人物的心情。
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gznuetc 发表于 2006-11-13 1:07:00 | 阅读全文 | 回复 | 引用通告
 
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