和陈渊认识已有几年，之前大部分的联系介由晗而进行。直到05年夏天我和晗去大理短途旅行时才终得见面，那时候陈渊的乐队参加雪山音乐节，一些酒吧里都贴着当时活动的海报。后来我们三人都到北京读书，伴随“老虎帮”的成立，06年之后大家有了频繁地见面，也是自那时开始听闻一些陈渊关于举办演出的计划。9月23日在13CLUB的“无法视若惘闻”是他和小赵策划的系列演出的序幕，本来还打算在冬天的时候做“声玩”的现场，后来终因一些问题而使计划搁置。

大二上学期在新的命题拍摄公布之时起，七部半的姑娘们就开始进行构想，对于人物，我们认为并无“大、小”之分，存在于人群之间的，身份和背景的存在只能是某种属性的侧面，而真正应当引得我们关注的是以一个生命的方式站立着，人们究竟把真实和虚假怎么区分？或者说，在生活之中我们怎样履行和实践着自己的真实。在这种想法的基础上，又因为生活阅历的局限，我们便放弃做剧情片的打算，着手准备纪录片的拍摄。此时陈渊就很自然进入我们的考虑范畴，他对于自身现实的乐观和个人梦想执着的追寻打动了我们，然后我们就想，或许可以把他记录下来。

《上路》的拍摄和制作历经了3个月，相较于《青春辙》15天短期出片率而言，纪录片的确耗费了我们更多的精力。整个过程中，我们试图做出一种新的叙事方式，并设想把戏剧舞台化的表达运用于片中，但最终因为硬件和创作准备的不足而不得不放弃，这些事件的发生也正是我们在创作时所遇的瓶颈。短片最后采取的叙事方式是片断式展现，在三个部分中，我们把陈渊的生活相对二元化，从小切口入手，尽量以面叙事，而非以“体”的形式呈现给观众，这或许可以算作一种讨巧的办法，而更多地我们则是希望通过此类的载体对观者进行更直观和明确的消息传达。

忽略拍摄和后期时遇到的曲折，《上路》的诞生过程依然是充满快乐和惊喜的，我们在其中得到了很多人的配合与帮助。特别是晗和陈渊的哥哥，在采访时给予了很大的支持，虽然最后成片中因节奏考虑没有采用那些素材，但如果没有他们的配合，片子仍将是残缺和不足的。另外，对公安大学另外几位同学以及白糖罐小赵的帮忙同样表达我们至深的感激。

短片的信息容纳量毕竟有限，对于疏漏和遗缺的东西，希望得到大家中肯的批评和建议。七部半在时隔半年之后依旧可以得到关注是我们最庆幸的事，而我们也确定自己是有福的，因为始终姑娘们在一起相信着某些理想，即使它们难以被看见。

陈渊在离开云南前，写下“07年，我们路上见”这样的字样。而我想，这一年终会和过去无数年一样过去，但此时的青春好在被某些方法存留下来，不管多少年过去，回望现在，心里都该是溢出感动的。就学着卡夫卡那样说话吧——我们走着唱着，年复一年。而这一切终将发生在我们上路后的那些路上，无论它们通向何方。

制作时间：2006年12月—2007年2月

长度：23分05秒

字幕：中文

作者：七部半影像工作小组

七部半第二部短片的前期拍摄工作基本告一段落，在第二次大家工作的磨合中，有一些以前我们不曾考虑过的东西都纷纷探出身来，可爱或可憎地露上一面，也让人着实揪心和挠头了一番，但无可否认的是，作为大家进一步的沟通和深入彼此的过程，其中的所有况味都是值得的体会的，在可以预知的复杂面前，我们还是一一面对并且基本上顺利地完成了任务。

采访人物的面孔一一在眼前掠过，他们的真性情那么真实地呈现，一派天然，一一映照，其实我们也都在此间的分秒一起参与了生活，丰富而幸福。

有朋友觉得《青春辙》有一些牵强，可能是张丽华的内心活动外化得有些“过”，这在以后我们的创作中将好好改进。而我们想，牵强——这也许集中体现在短片最后的一段“荣格潜意识”，我们也很惭愧没能把这段广播处理好。

但是，有必要阐明一下，短片最后的这一段广播叫作“历史上的今天”，本来准备的是一段长达三分钟的新闻声音，计划加在“音乐阳光”的后面，也就是从丽华发现小雨到片尾黑屏，这个声音一直在后面潜伏。由于后期操作剪辑软件的原因，只选择了“荣格”的一段，所以，相对的没能更好的表达出故事的延伸。

“历史上的今天”，意在体现“个人”与“历史”的关系或是“我们每一天的生活在历史必然中的微弱”，当然，这是个过于庞大的主体，我们的粗糙技术和年轻的经历还不能完全驾驭，但，我们想，这是一个尝试，那就是，我们希望拍出“沉”的东西，一个有意义的故事。

一段历史之所以成为历史，是因为千千万万个个体生命的存在，它们历经历史之书的每一个字句和标点，从而组成了情境中的每一段历史，他们拥有着言说历史的话语权力，同时，也被历史湮没在社会潮流急剧变革的浮泛之中。

还记得《牯岭街少年杀人事件》最后让人悲伤欲绝的广播吗？生活依然继续，历史从来都是被胜利者书写，失败者和小人物依然默默地在底层生存，电影中小四一家的经历在最后收音机中读出的那一串陌生的人名中达到叙事的尽头，那是每年都会有的时刻，他们听着收音机里录取的名单，而生活在这个惨烈的夏天，给了他们怎样的变化，给了生命怎样的重重一击？

这是杨德昌的处理，也是我们所尊重和希冀的生命质感。

自从《青春辙》可以在蛋蛋的BT上下载后，我们时刻关注着朋友们对于片子的意见和建议，我们希望以自己的认真与诚恳，完善今后的创作，用一颗踏实的热爱艺术的心，走好每一步。

七部半是一个难得的创作集体，姑娘们都是热爱文艺但不追求虚妄的，这次期末短片作业筹划的最初，每一个人都想好一个故事，大家投票表决，这些故事真是天马行空，有涉及十年浩劫时期个体人物命运在历史大背景下被无情篡改的凄凉与沧桑，有具有戏剧舞台感对白的激越与热烈，有魔幻现实主义时空颠倒的乖张和奇思妙想，有质朴平实的美好叙事，甚至还有充满后现代的“陌生化”指征……但是，考虑到限制的时间、实际情况和拍摄进程，我们最终的讨论结果是：规避年轻人最热切却不能拿捏妥当的爱情题材，走直白纯朴的现实之路，讲一个生活中的故事，让我们接近一种真实的可能。

短片的拍摄过程充满挑战的不安和新奇的刺激，仿佛一个漫长而又短暂的旅程。身处其中时，我们感到茫然，因为一切是那么空阔和无措，我们并不敢确信我们正在创造影像，即使它是稚嫩和布满缺陷的，而当抽身离开，内心又在叩问，这就结束了吗，好像一切来得太快又完成的过于顺畅。

在比较成功的班级公映后，大家给了我们最大的包容，田老师阅片无数，目光锐利，竟然说《青春辙》是她见过的毛病最少的处女作，其实，我们明白，老师和同学都在鼓励着我们，甚至忽略了短片在很多方面都存在的相当程度的不足，七部半小组清醒地认识到这一点，承认自己的些许长处，但也做好了经受暴风雨洗礼的洗礼准备。

凌晨时分看到日青和蛋蛋同学的留言，真的是非常感谢，具体的拍摄技术与讲述故事问题，我们会在以后的日志中慢慢阐述并与大家交流，再次感谢！

　　“昨天去看田老师的blog，发现了关于《青春辙》的文字，今天居然在蛋蛋上下载到了，能看到师妹们作品真实异常兴奋，真实青出于蓝啊！第一次的作业能拍成这样挺不错了，比起我们惨淡的第一次强多了。呵呵~特别是“张丽华”的表演，除了那张青春的脸，动作还真的很像中年的女人，应该赞。还有张丽华和丈夫之间的对话，设计得很好，很有生活的味道。

       蔡琴的歌，还有填志愿的文革时代的背景音乐用的很好。片子的节奏也不错。故事上有点单薄，毕竟只由16分钟左右的时长，两个小女孩因为填志愿的事情落下了心结，但是冲突并不够，显得味道不足。

       在摄影上手还不够稳，剪辑上在3分10秒的时候有个跳得画面，建议用淡入淡出、叠画这样的效果补一下。接下来画面摇。到桌上的信，推近。这个时候如果加入一点背景音乐效果会更好，现在显得有点生硬。在转场的时候多用淡入淡出这一类的手法，硬切个过去画面有点跳。

       戏里有几处地方一穿邦了，地铁那段，张丽华和别人穿的衣服明显不是一个季节的：）并且地铁这段人流的处理建议用电点特技，把人流都叠在一起，在加上张丽华有气无力的步子，这样更能渲染情绪。张丽华在楼梯上狂跑下楼的那段不应该用艺术楼的楼梯，呵呵~虽然采光好，但是谁家的单元楼里只有光秃秃的楼梯，每一层的门都不见了？那人都住哪了？呵呵~   这是我看后的一个感想，希望师妹们下次拍出更棒的作品。” 

                                                                                                    （03级影视  木子 ）

首先，我们小组的七名成员要对您这么详尽的留言表示最真挚的感谢！今天下午我们的青春辙第一次在校园网上公开提供ＢＴ下载，只是短短的半个小时，就已经有１０个左右的校友同学开始下载了。令我们兴奋不已的是，能够在傍晚时分在ＢＬＯＧ上看到木子师姐如此详尽的观感～～给我们提了那么多宝贵的意见和建议。这当中有的是我们之前都未发现的细节，观众的眼睛绝对是雪亮的。。。而那些关于摄影和剪辑技术的不足，确实是我们设备和经验技术的严重不足～不过我们会再接再厉！以后将多多尝试亲自拍摄作业。。

青春辙是我们的第一部尝试，对我们来说，什么都是新鲜而有趣的。亲自感受拍摄的所有流程，操作陌生的机器，以及各不相同的我们彼此的宽容与协作，这些都将让我们回味不已。这其中最大的收获应该就是认识到自己的专业究竟要学的是什么，究竟我们需要的是什么，对于我们这些刚刚正式接触专业学习的大一新生来说，这或许才是最为重要的吧～而青春辙或许才算是真正意义上地完成了田老师布置的期末作业吧～

真心地希望有机会能够多和师姐交流～～！

以下是Izzy在看过短片后给我们的看法：

"短片我看过了~虽然可能有点粗糙。。（应该是设备问题吧）但是拍的还是很不错的~
我其实对于影片还是很外行的。。不敢说给你什么意见和建议。。只能说是我结合自己的专业对于你的片子的一些个人看法给你参考下..

我觉得拍摄时有些画面的构图不是很好看..可能是拍完后你们在画面上下加了两条黑带的缘故吧..各个镜头的组织比较单一..缺少一些特写镜头..所以让我不能很确切的感到主角的内心世界..还有就是我觉得你们找的那个男演员演的有点假哦..像是在背台词不太专业..但是那个小男人性格的塑造还是比较强烈的..呵呵  我挺喜欢那个地铁通道的那场戏..如果加点背景音乐会更好! "

以下是我们的回复：

Izzy是第一个北京之外看到短片成品的朋友，给了我们最真诚的建议。

之前小奕有说过或许可以写一个类似阐述的文字来辅助短片的理解，但我们最后没有这么做，因为我们都相信，每一本书只有到了读者手里才有了它真正的命运，短片和电影也是同样，我们只能诚恳地去讲一个故事，而之后的之情便不能再左右。

下面的文字里，或许会提到一些我们创作时的境遇，但绝不是要以此来揽得大家的同情，而仅希望朋友们看到成品粗糙之处，能有理解之心。

首先《青春辙》是一个期末作业，主题是关于“老友重逢”，对于这一点，我们选取的人物关系是友情。从开始有故事框架到着笔大纲、从台词剧本到分镜头剧本，我们都完全是无基础，所以一切是在尝试，里面必定就会有很多纰漏和不足，可能也影响到后面短片成品的质地。

设备的确很陈旧，但我们技术的不专业也是关键所在，Izzy给我们讲到构图一点时，我们也深感这个问题的存在。DV机的稳定性不够，所以只能想办法把镜头构定，采用三角架拍摄，我们希望“长镜头”理论肯一在这里给我们解释的依据，当然，与之一起带来的，肯定是镜头叙事的沉闷和枯燥。

短片中一共有三处时空交错的地方，希望我们不成熟的剪辑技巧能把一点表达明确，没有产生歧义。剪辑是在两天之内完成的，从开始接触非编系统，到最后成片，我们只能尽量避免类似越轴之类的硬伤出现。在剪辑时，我们加上遮幅，目的是使影片的电影感稍明显一些。所以也可能因为这个的关系，使整个画面的构图产生的不平衡的效果，这一点在我们看片时也发现了。

短片中的四位演员都来自我们学校的北国剧社，我要肯定他们，因为他们的优秀，给我们带来了带多帮助。拍摄期间，正值北国剧社在人艺小剧场上演《枣树》，他们所有的拍摄都是间隙抽空完成。其中扮演丈夫的王博师兄，其实是一个台词功底深厚的人，他的两场戏，我们给他的只是台词的基础框架，具体的发挥完全是靠他自己的完成。当然，或许他选取的表演方式可能会让人们有不同的看法，这也是情理之事，我想大家都能理解。

最后谈谈音效，短片只选取了两首背景音乐，蔡琴的《时间的河》同《二十年后再相会》。如果但从旋律的悦耳来谈，这两首音乐的确不能给人以快慰之感，但为了契合整个主题，它们的歌词有着不能被取代的作用。在地铁一场戏时，没有加音乐的目的是希望真实反映出生活的粗砾之感。而我们也想到电影音效所需的“节制”原则，生怕运用不得当出来MV的效果，所以也就很慎重了。

当时放映之后，田老师给了我们极大的肯定，这也让大家对我们也持有包容的态度，那些肯定的声音，让我们欣慰和感动。但对于作品究竟如何，我想我们还是有着明晰的认识.

感谢Izzy给我们的建议，这些客观的看法是第一次获得，它对于我们是难得的，也是重要的，谢谢你。

片名：青春辙

时间：2006年6月

长度：16分56秒

字幕：中文/英文

作者：7&1/2工作组

主演：宋佳仪、胡楠、王博、曾春林

故事：“青春辙”讲述了两位朋友20年后再相逢的故事。在走出青春韶华后，经历过生活

的蹉跎和无味，两人发现生活中那些假想的压力和心怀芥蒂的出世态度只会是自身的囹圄

。可当她们都悟出释怀的日常哲学时，却又发现，生命中所有的过往都难以改写，所有的

选择也都是唯一。正如影片的主旨“年少时的单车中透转的青春记忆，是任时光流逝，终

不可逆转的的瞬间。”

  我们建立这个BLOG ,是希望看过这个短片的朋友，能给予你们最真诚的感受，并且把您认为不足的地方告诉我们，谢谢！